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在世界建筑發展大潮中，日本建筑無疑是令人矚目的。作為經濟、文化、科技三者結合的產物，日本當代建筑創造了建筑史上劃時代的作品。日本的當代文學、美術、音樂似乎還沒有日本當代建筑這樣高的成就。中國建筑界一直關注日本建筑界的發展動向，也取得了不少研究成果。馬國馨院士的《日本建筑論稿》（中國建筑工業出版社1999年版）就是這方面的重要著作。 

《日本建筑論稿》包括《日本建筑文化淺析――吸收與創造》和《日本建筑國際化的第四次浪潮》這些很有分量的長篇論文，還有關于丹下健三、黑川紀章及日本女建筑師的專題研究，還涉及日本的野外博物館、日本桂離宮及其大修、日本的村山水、賴特和日本等問題，內容十分豐富，顯示了作者的淵博學識。本書最吸引人的當然是作者對日本建筑近現代步伐和新時代新發展的精彩論述。馬國馨認為：日本有著與眾不同的強烈的傳統文化，有著固有的獨特的建筑觀，同時又存在著對外來文化的包容和吸收。在創作方法上，日本存在著多種理論和流派，比如老一輩建筑家村野藤吾就始終和現代建筑保持著一定的距離；丹下健三則一直致力于日本的的現代建筑運動，使之逐漸在日本建筑界占統治地位；磯崎新使用的視覺語言，是在世界的文脈中找出他認為適當的語言；黑川紀章則要在東洋的思想中表現現代日本的主題；安藤忠雄清水混凝土最簡潔的質感體現了低技――高手工技術。這些建筑家各有不同的立場和方法，主要觀點有三：其一是努力研究和提煉日本的特點，然后用現代的手法來加以實現。其二是追求“無形”的普遍性，也就是如何把日本的精神用一種曖昧的形式來加以表現。其三是一種新的和洋折中的方法，但有時一看就完全是日本的風格，又都只是表層的內容。在實際創作中，日本的建筑家常常在這些觀點之間搖擺、彷徨，從中努力尋找新的結合點，尋找一條新的出路。 

本書論述的“日本建筑國際化”亦是讀者感興趣的問題。80年代后半期到90年代初，日本出現了前所未有的“泡沫經濟”，出現了一時的建筑熱潮。國外建筑師尤其歐美建筑師大量涌入日本建筑市場，隨之出現了日本建筑國際化的“第四次浪潮”（日本建筑史學家鈴木博之語）。馬國馨在本書中討論了日本建筑國際化的第四次浪潮，分析了其中深刻的外部原因和內部|||原因。從世界級大師到后起之秀，從建筑設計到室內設計，從歐洲到美國，最引人注目的大師如美國的格雷夫斯、埃森曼、屈米、貝聿銘，英國的福斯特、羅杰斯、斯特林，意大利的皮阿諾、羅西，瑞士的波塔等都在日本留下了作品，表明日本已經成為了世界上有數的建筑活動的中心和熱點。這次浪潮，如鈴木博之認為追求的是一種“同時代性”，即不僅是追求一種異國情調而是和別的國家“現時”同一水準的內容，是日本建筑和外國建筑的“平起平坐”。馬國馨則認為從另一個角度來考察，尚沒有完全達到“平起平坐”的地步，引進本身就是一種學習，就是要付出一定的代價。這次浪潮將深刻影響到日本建筑界。這種外來建筑文化和日本本土建筑文化之間包含著復雜的內容。他們既有彼此在一定時期內共存的一面，也有產生激烈沖突的一面，由此將引起日本建筑系統整體結構的變化。 

“他山之石，可以攻玉”。日本建筑界在吸收與創造過程中遇到的問題同樣值得中國建筑界思考。在西方建筑文化占主流地位的情況下，日本建筑界作出了有力的回應，日本建筑文化因此成為當代世界建筑的重要組成部分。丹下健三、磯崎新、安藤忠雄等也成為國際知名的建筑家。而中國，雖經過長期的奮斗，但似乎還未能在國際建壇上起主要作用。整個20世紀，能在世界建筑史上留下名字的中國建筑師恐怕只有戴念慈一人，他是具有保守傾向的古典主義大師（這里的“保守”指一種文化態度，沒有貶義）。而力圖創造中國現代建筑的建筑師，則因為沒能解決世界性的難題而不為國際建壇所關注。追求創新的建筑師，有時卻只能落得“勇敢的犧牲”的結局。面對中國建筑的現狀，日本建筑的發展應該是值得我們深思的。