文/智慧天成 更新日期:2015/02/13 訪問量:
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設計概況：
這種風格與藝術裝飾風格、流線型風格等追求時髦和商業價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎的設計態度的一貫體現。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設計上也有所差異，形成了“瑞典現代風格”、“丹麥現代風格”等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設計風格有著強烈的共性，它體現了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現代風格，它將現代主義設計思想與傳統的設計文化相結合，既注意產品的實用功能，又強調設計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產生了一種富于“人情味”的現代美學，因而受到人們的普遍歡迎。
特點：
丹麥
在木制家具中，全世界首推丹麥設計最為經典。丹麥設計的精髓是以人為本。如設計一把椅子，丹麥的設計不僅僅追求它的造型美，而是更注重它的曲線如何與人體接觸時作完美的吻合。
瑞典
瑞典風格并不十分強調個性，而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設計更追求便于疊放的層疊式結構。
芬蘭
芬蘭設計師追求將山水的大自然靈性融入室內，使其擁有一種源自自然的藝術智慧與靈感。進入20世紀60年代，芬蘭人漸漸將設計風格沉淀為平實、實用，與生活密切結合，逐漸形成芬蘭室內設計的現代特色。
挪威
挪威家具處處滲透出厚重與質樸，富有濃郁的北歐氣質。在挪威風格的設計中，成型合板和金屬運用幾乎達到了極致，常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風格的作用。
名家及代表作：
馬姆斯登和馬特遜
馬姆斯登(Carl Malmsten)和馬特遜(Bruno Mathsson)是瑞典現代設計師的代表人物，他們在20世紀30年代為創立斯堪的納維亞設計的哲學基礎做出了很大貢獻，并對第二次世界大戰后設計的發展產生重要影響。他們的家具設計思想建立了瑞典居家環境輕巧而富于人情味的格調，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。馬特遜喜歡用壓彎成型的層積木來生產曲線型的家具，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時又便于批量生產。對于舒適性的追求也影響到了材料|||的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。
丹麥的克蘭特和芬蘭的阿爾托
20世紀30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設計師，一位是丹麥的克林特，另一位是芬蘭的阿爾托(Alvar Aalto)。克林特并不標榜自己是功能主義者，但他早期對于設計的研究關注于標準化、模數結構和實際功能要求，而不是風格上的自我表現。他十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。他設計的椅子能滿足用戶在實用上和美學上的需要。通過采用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創造了一種接近自然的設計語匯，成了斯堪的納維亞風格的重要特點。克林特在20世紀30年代重新設計了一把折疊椅和一把躺椅，兩者都是經典性的作品。
在芬蘭，阿爾托以用工業化生產方法來制造低成本但設計精良的家具而著稱。特別有創見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產輕巧、舒適、緊湊的現代家具。他于1928年設計的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優美雅致而又毫不犧牲其舒適性。阿爾托的其它家具設計也具有同樣的特征。實際上，斯堪的納維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調，而且也有助于降低成本，因為木材在芬蘭是取之不盡的。阿爾托也長于玻璃制品設計，他在1937年設計的花瓶采用了有機形態的造型，其創作靈感來自于他的祖國的湖泊邊界線。他的設計還在英國、美國有較大影響，這推動了國際家具設計的“軟”趨勢，并預示著20世紀50年代的“有機現代主義”的基本特征。PH系列燈具的重要特征①所有的光線必須經過一次反射才能到達工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；②無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；③對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色；④減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。
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